《蜉蝣直上》是脱口秀演员小佳的第一本书。一个有点残疾的男孩，成了脱口秀演员，还写了本散文集，讲自己的家乡亲人和自己的生活，讲平凡的生活里那些倍感挫折的时刻，有很多揪心的瞬间，也有温暖的火花。在他的笔下，展示了很多不同的人，父母亲戚，每个人都有自己的活法。

小佳1994 年生在福建的一个贫困县，因为胎内缺氧，快四岁才能说话，一直说不太清楚，走路瘸瘸拐拐的，右手也不方便，个子小小的。所以他说的摇摇晃晃的人生，是真的会控制不住摇摆。这不是他的过错，但身边的人还在不断打击他。父亲当面说“你是个残疾……这仔也不一定要读书”。母亲告诉他在学校受欺负要和老师说，但有的欺负来自老师。有用竹鞭打他小腿的，有当着全班举例说“小佳就是残疾”的。家里的亲戚也当面挖苦“这孩子要是能有出息，我就如何如何”的。在这样的环境下成长的小佳，及其敏感，但也带着天生的幽默。

他写自己的经历，有些痛苦久久难忘，会躲进衣柜里，会不停地自我怀疑，会对世界感到愤怒，但同时，他用自己独有的幽默，那些转折和神来之笔道出了和解。他的语言很朴实，在描写了那些让人怅然若失甚至忧伤的细节之后，又会被下一句逗笑，可是再一品味，又觉得笑中带泪。这就是讲故事的节奏吧。在好几篇里他都写自己爱听八卦故事爱扒着窗户看热闹，就是最基础的故事积累。

现在出版的书有很多是普通的人写自己普通的生活，有时候不得不承认，他们对生活的观察和体验有着细腻之处，对现象之下掩盖的人性，一针见血，仿佛说出了我们每天在经历却茫然无知觉的现实。

但还是少有人像小佳这样曾经被世界扔在抛弃的边缘，遭受了来自亲人和社会的恶意，仍然能够小心地维护内心的坚持，细致地体察人情世故里那些温情的时刻。他写身边人——聪慧彪悍的农妇二姑，勇敢的女性朋友们，记忆中的阿嬷与阿公，还有父亲的半生和他们猝不及防的永别，写他从生活里张望到的世界——县城大院的权力暗涌，建材市场的业务江湖，城中村里的异乡族群，山海之间的闽南故事。从一个孩子的眼光看身边的人和事，然后在多年后走出去走上舞台再回头看，明白了许多事。

他写道“我的成长跌跌撞撞，普普通通，甚至有些细碎，像是六七月台风天过后，空气中弥漫的霉味，不难闻但涩涩的。闽南语常把长大称作“大汉”，和普通话的“成人”有着异曲同工之妙。人只有远行离家、奔赴远方，回头看双亲时，才开始成为一个立体的人，一个男子汉。“

身体条件是天生的，过得艰难但无法回避，他在这痛苦中磨练，完成没有人想到他能做的事。脱口秀演员，他这个条件，怎么可能？但就像他努力成为一个普通的打工者，努力在城中村的浑浊杂乱中找到自己的小世界，面对不可能，他还是会一直用力，让不可能变成可能，让他这样的人也有站在舞台上被看见的机会，也可以赢得笑声掌声。

脱口秀演员在台上的梗，往往是对自己生活里辛酸的沉淀，与过往所有不甘愤怒乃至伤心的最终和解，是一种豁达。对于小佳来说，这本散文集里的8篇故事，那些让人看得心酸又心疼的部分，终究是成长的一部分，也成为了今天的他。正如贾行家在序里说的“无论看上去多么洒脱随性，多么像是有生来就该入这行的天赋异禀和坚不可摧，都得先独自处理只有自己知晓的烦恼，乃至痛苦，才能把它们当众化作那孤独灯光下的笑话。在那个台上，自己没法伪装成别人，那些东西的本相也再难遮蔽，也许，从此真的过去了，也许成了更深的刺痛。而小佳曾经历的，怕是那种要在某一时刻里见生死的绝境，才能讲出好多人一辈子都悟不到的大实话：“有些事情藏着掖着，总是躲不过的。”在他的段子里，引观众哄笑的笑话和回到根本的实话是交替出现的。”

蜉蝣是最原始的有翅昆虫，翅不能折叠。稚虫水生，成虫前要在水里活一至三年，成虫不取食，成虫后的寿命很短，仅一天而已。

短暂的出水之前，是漫长的沉默和积累，看似沉寂，却无不在默默用力，等待天光破晓、跃出水面的一瞬间。小佳说：“活着的人如同沉寂在水底的蜉蝣，涌动的一天，便是世间最朴实的一天。”最后一句话是，“我不知道这本书出版之后反响是好是坏，但我自己觉得我的能力还是有让这本书到达一个理想的位置。希望你能喜欢，不喜欢也没关系。愿我们都能在摇摇晃晃的人生中找到属于自己的平衡。像蜉蝣一样，活着就好。”

活着就好，用自己喜欢的方式活着就好。

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