习惯了快节奏的美剧，再来看杨德昌的《青梅竹马》，我竟无法适应这样缓慢的节奏。但是缓慢意味着真实细节和细腻情绪的充斥，意味着思索的时间延长。我非常喜欢这部电影。画面布局唯美，演员演技超群，拍摄和剪辑的艺术手法非常高超。颠簸在时代里身不由己的二人的命运越发疏离，最终分道扬镳之感，令人叹息。杨德昌不仅是在讲这一对青梅竹马的故事，也是在讲裹挟在时代洪流里，小小台湾社会身不由己奔向未知之路的茫然和不安。阿贞试图用逃离来解决一切，“我们什么时候结婚？”“我们什么时候去美国？”她不断地追问。阿隆说：“结婚不是万灵丹，去美国也不是万灵丹。这些东西只是给人一个，一切都能重新开始的幻觉。”他清醒地意识到时代的变化和差距的形成，他所能做的只是沉湎于过去，在午夜的街头寂寞地流血。
      杨德昌的另一部电影《恐怖分子》似乎没有这么宏大的时代背景，反而聚焦于平常人的平常生活。没有才华却异常矫情的女作家周郁芬在无聊的生活里苦苦挣扎。她和阿贞一样，试图用逃避来解决问题。她对丈夫说：“当初结婚，以为这是一个新的开始；想要生孩子，也以为是一个新的开始；重新写小说，也希望这是一个新的开始；决定离开你，也是一个新的开始。”然而讽刺的是，她离开初恋和丈夫冲动结婚，最后又回到初恋身边；她放弃工作开始写作，三十年的经验写光之后，她重新开始工作，却在小说意外获奖后又开始写作。她活在一个“更好的生活”的幻觉中，把责任推在身边的人身上，理直气壮地做出自私的选择。“我跟你讲这些，你会懂吗？你早就习以为常，日复一日，重复来重复去的东西，我关在小房间里，就是要逃避那些毫无变化的重复。这些你明白吗？你不明白？这是我们最大的不同，这到底是因为为什么？”
试问如果没有那样惨烈的结局，周郁芬的生活将会怎样？没有独立创作能力的她，迟早会再一次才思枯竭；纠缠在两场婚外情中的她，真的过着幻觉中的生活吗？她反反复复，来来去去，永远不满足，永远不甘心。
郁芬的丈夫李立中，在她眼里是个“呆在一个小房间里”进行着“毫无变化的重复”的人。他无聊、无趣、沉默寡言，不懂她不理解她只会责怪她。她叫嚣自己不被理解的痛苦，却从来不愿屈尊就架去理解别人。她不知道丈夫为给她创造更好的生活在工作中卑躬屈膝却一无所得，也无视他一直以来的关注和支持为了新的开始一走了之。是她使他失去一切，然而无论是在哪一个结局中，她的丈夫都无法对她痛下杀手。
这个人物使我心生恐惧。我在她身上看到我自己。